La cheminée, adossée, est composée d'une hotte droite qui comprenait à l'origine une corniche et d'un manteau à piédroits. La maçonnerie de granit aux joints de torchis, présente des inclusions d'ardoises ou de schiste, et quelques joints de mortier, témoins probable de réfections anciennes. Sur la partie médiane de la hotte se trouve un enduit de plâtre venant mourir à la naissance de la corniche en haut et au bord de l'entablement en bas. La peinture héraldique a été exécutée à cheval sur cet enduit et sur la pierre de l'entablement. Elle fut curieusement, recouverte d'une bande de peinture noire sur la partie inférieure. Six couches monochromes de badigeons divers ont ensuite été observées lors de la campagne de d'intervention, recouverte par une application discontinue de mortier, visant à homogénéiser la surface, recouverte de plâtre. Enfin se trouvent trois couches de plâtre, recouvertes d'une peinture à l'aspect laquée blanche, dernière réfection dont cette cheminée a fait l'objet.

La couche de plâtre, support de la peinture, a été recouverte d'une couche préparatoire glacée de gris-beige. La mise en place des grandes lignes de la composition de l'œuvre a été réalisée par incisions et tracés préparatoires. Les incisions ont été observées sur les armoiries, cercles ayant servis à dessiner la couronne de laurier et lignes obliques pour le sautoir et la bande. Les tenants ont été préalablement esquissés par de fins tracés noirs.

Sur le champ ainsi défini, les plages de couleurs ont été appliquées, avec de légères modulations de tons (feuilles de laurier, tenants). Puis l'ensemble a été « tendu », cerné et modulé par un graphisme noir. Le modelé de cette composition a pu être plus subtil, mais l'état actuel d'usure ne permet pas de le remarquer.

La palette est composée de gris chauds et froids, de rouges, de noir, de vert (traces sur les feuilles) et de bleu intense (trace sur les armoiries). Le liant des couleurs, dont une analyse physico-chimique permettrait l'identification, semble être d'origine lipidique ou composé d'un mélange de liants lipidique et protéique.

L'état général de conservation de cette œuvre est assez mauvais, aussi bien en ce qui concerne le support que la couche picturale. Les désordres sont surtout dus à un accident majeur de la structure de la cheminée, ainsi qu'à sa transformation au cours du temps.

L'entablement du manteau, en surplomb et constitué d'un assemblage de pierres, s'est affaissé côté dextre, entrainement le glissement de la maçonnerie de la hotte. Cet accident a provoqué le décollement, la fissuration et la perte de matière des joints et enduits. Ces altérations sont plus importantes côté dextre, surtout en ce qui concerne les lacunes d'enduits. Parmi les altérations, notons encore, les traces récentes griffures et petites lacunes des impacts des outils lors du dégagement de cette cheminée, dégagement qui permis cependant la découverte de cette peinture.

La couche picturale est en mauvais état. Elle a évidemment souffert de l'accident mentionné plus haut et se trouve donc beaucoup plus altérée du côté dextre. L'épiderme de la couche colorée est très abrasé et présente de nombreuses petites lacunes. Cette surface fut certainement « brossée » avant de recevoir son premier surpeint général. La cohésion des couleurs est hétérogène et relativement faible. Ceci a pu conduire notamment à la disparition d'une partie du décor (présence de l'or, fleurs de lys chargeant le sautoir ou trèfles d'argent accompagnant la bande).

La couche de plâtre, support de la peinture, a été recouverte d'une couche préparatoire glacée de gris-beige. La mise en place des grandes lignes de la composition de l'œuvre a été réalisée par incisions et tracés préparatoires. Les incisions ont été observées sur les armoiries, cercles ayant servis à dessiner la couronne de laurier et lignes obliques pour le sautoir et la bande. Les tenants ont été préalablement esquissés par de fins tracés noirs.

Sur le champ ainsi défini, les plages de couleurs ont été appliquées, avec de légères modulations de tons (feuilles de laurier, tenant). Puis l'ensemble a été « tendu », cerné et modulé par un graphisme noir. Le modelé de cette composition a pu être plus subtil, mais l'état actuel d'usure ne permet pas de le remarquer.

La palette est composée de gris chauds et froids, de rouges, de noir, de vert (traces sur les feuilles) et de bleu intense (trace sur les armoiries). Le liant des couleurs, dont une analyse physico-chimique permettrait l'identification, semble être d'origine lipidique ou composé d'un mélange de liants lipidique et protéique.

L'état général de conservation de cette œuvre est assez mauvais, aussi bien en ce qui concerne le support que la couche picturale. Les désordres sont surtout dus à un accident majeur de la structure de la cheminée, ainsi qu'à sa transformation au cours du temps.

L'entablement du manteau, en surplomb et constitué d'un assemblage de pierres, s'est affaissé côté dextre, entrainement le glissement de la maçonnerie de la hotte. Cet accident a provoqué le décollement, la fissuration et la perte de matière des joints et enduits. Ces altérations sont plus importantes côté dextre, surtout en ce qui concerne les lacunes d'enduits. Parmi les altérations, notons encore, les traces récentes griffures et petites lacunes des impacts des outils lors du dégagement de cette cheminée, dégagement qui permis cependant la découverte de cette peinture.

La couche picturale est en mauvais état. Elle a évidemment souffert de l'accident mentionné plus haut et se trouve donc beaucoup plus altérée du côté dextre. L'épiderme de la couche colorée est très abrasé et présente de nombreuses petites lacunes. Cette surface fut certainement « brossée » avant de recevoir son premier surpeint général. La cohésion des couleurs est hétérogène et relativement faible. Ceci a pu conduire notamment à la disparition d'une partie du décor (présence de l'or, fleurs de lys chargeant le sautoir ou trèfles d'argent accompagnant la bande).